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宫占坤:古法黄金技艺仿制世界名琴

2018-04-20 14:54 网络整理

 

宫占坤用深度尺测量琴身面板弧度的数据。

 

本报记者 陈雪柠

琴身光滑如缎,琴头旋首以优美的弧度蜷曲着,起伏的曲线和耀眼的金色相得益彰……很难想象,通常用来制作袖珍首饰和摆件的中国古法黄金技艺,经过技师宫占坤的巧手,与西方乐器小提琴有了完美交集。

运用中国传统工艺美术技艺制作小提琴,可谓前无古人。6个月的时间,宫占坤用贵金属材料手工还原了18世纪意大利名琴“克莱蒙纳人”的原貌,并在意大利的博物馆展出,引得参观者赞叹不已。

艰难起步:

一月时间绘图纸

意大利的克莱蒙纳小镇因传统小提琴制作工艺闻名世界。而制作于1715年的“克莱蒙纳人”小提琴,代表着著名制琴师安东尼奥·斯特拉迪瓦里的最高成就,是当之无愧的皇冠之作。

“木材的寿命有限,能不能以中国的古法黄金技艺,用贵金属材质仿制这把世界名琴?”一次推介活动上,艺术家的一句谈笑让工美集团动了心:完美仿制一把世界名琴,不仅是对传统手工技艺的一次检阅,更能将中国工艺美术的魅力展现于世。

这个重担落在了工美集团旗下握拉菲首饰公司的高级技师宫占坤肩上。

刚接到仿制任务时,宫占坤连小提琴每个部位的名称都叫不上来,对其内部结构更是一头雾水。制图,便成了摆在他面前的第一道难题。

“如果是一个普通机器,可以把它拆开仔细研究,但小提琴不一样,尤其是这把古老的名琴。”一边搜集与这把名琴相关的各种记载资料,一边请教小提琴演奏家和专业制琴师,宫占坤把小提琴结构摸了个明白。“外行看这把琴普普通通,其实它很精妙,面板和背板的弧度都有细微的差别。”就是这说不清道不明的“神奇”弧度,让宫占坤前前后后花了近一个月时间制图。

宫占坤向记者展示了两块木板,形状大小与小提琴的面板如出一辙。“这块木板是手工打磨出来用作参照的。”木板上布满了密密麻麻的网格,横纵经纬线交织,形成数百个交叉点,每个交叉点旁边都标注了不同的数值。“小提琴的音调高低与琴身面板的弧度有很大关系。”宫占坤与小提琴专家根据18世纪的名琴图纸和照片,计算出构成面板弧度各个点的深度数值,最终织起一张漂亮的“网”,网的高低起伏自然形成了琴身的弧度。

从琴头到琴身,宫占坤为每一个零部件都绘制了精密的图纸,足有三十多件。

精密铸造:

金属琴身如丝光滑

古法黄金技艺就是用古代制作黄金器物的技术打造现代贵金属艺术品。制图、起板、制模、熔金、压板、拉丝、铸造……用贵金属材料手工还原一把小提琴,需要十多道复杂工序。

“金属和木头制作工艺千差万别。”宫占坤解释,制作乐器小提琴采用的是切削方式,从整块木料中一点一点往下“去料”,金属小提琴使用的是精密而少切削的“失蜡铸造法”,距今已有两千多年历史。

“失蜡铸造法”就是用蜡做成铸件模型,再用耐火材料填充泥芯,加热烘烤后,蜡模将全部熔化流失,使整个铸件模型变成空壳,再往内浇灌金属熔液,便铸成器物。“熔炼用的是古法的火熔金,而不是现代的电炉熔金。”宫占坤说,电炉熔金是全封闭操作,火熔金则不同,熔炼过程中可以人工对溶液进行充分搅拌,出炉的溶液不仅质地柔软,杂质也被尽量去除。

熔炼后压制而成的琴身面板厚度仅有2毫米,宫占坤用胶皮锤小心地敲打着,看它下陷了一定深度,便拿起深度尺测量。敲击次数少了,达不到想要的弧度;敲击太多,金属材料极易变形,影响平整度。一块面板手工捶打上万下,这是宫占坤琢磨出的最佳频率。

但难题一个接一个。

焊接琴身面板和立边时,由于操作时间过长,宫占坤护目镜的镜框熔化,镜片“当”的一声掉到了地上。“停,这个焊接方法不行。”由于小提琴体积过大,焊接时均匀度不一样,金属变形量也特别大。“必须得动起来,我围着它转太费事,让它围着我转。”一周内试制数次,宫占坤把一个自制的旋转轴放在了工作台上。左手拿焊枪,右手拿镊子,一边焊接一边旋转,立边与面板完美贴合,顺滑流畅。

外方惊叹:

“门外汉”做出完美提琴

入行25年,宫占坤几乎做过金属铸造相关的所有工种。正是“多面手”的优势,让他顺利完成了金属小提琴的制作任务。

宫占坤桌上有一个不显眼的铁盒,里面珍藏着这次制作小提琴的所有蜡模。每雕出一个蜡模,他就会请演奏家来共同研究尺寸样式的偏差。靠眼看,靠手摸,靠计算,一件一件挨个研究。

去年5月,带着新鲜出炉的金属小提琴,工美集团派出团队前往意大利克莱蒙纳。

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